5月8日，戛纳电影节官网更新非竞赛展映单元影片《酱园弄》(Shes Got No Name)项目手册，包括新剧照和海报、故事梗概、详细的演员/角色介绍和创作构想：
主演：章子怡、王传君、易烊千玺、赵丽颖、雷佳音、杨幂、大鹏、李现、范伟、此沙、张子枫
故事改编自中国最著名的悬案之一(酱园弄杀夫案)。1940年代的日据上海，一条熙熙攘攘的小巷里，女子詹周氏被控告血腥地肢解了她的丈夫，而这起谋杀看似不可能由其独自一人完成。此案让她成为大众关注的焦点，受到舆论的审判，也迫使她的命运与自己国家的命运交织。
在那个下层阶级的女性没有名字的年代，詹周氏为人所知的称呼来自她的前主人和丈夫的姓氏的结合。而当丈夫遭肢解的遗骸被发现，她起初承认是自己所杀，此后又反悔。她面临着一场非常关注的审判，可能会被处决，而此时，她突然爆发了出乎意料的求生欲。
“大熊”是詹周氏的丈夫，因身材强壮获此外号。他曾在典当行担任鉴定师，而在上海被卷入战争困境后，曾经得意的他也示意了，最终陷入赌窟寻求慰藉。
Song是一个盲眼的算命先生，住在詹周氏家楼下，真正的身份和年纪成谜。作为命运的化身，Song为该片的角色们给出晦涩难懂的算命结果，有人奉为圭旨，有人不屑一顾。
Xi Lin是一个作家、剧作家、社交名流，尤其在那个对离婚女子不友好的年代，她是一个离异女性。在Xi Lin的戏剧突然被撤掉之后，她遇到了一个可能的替代品：一件聚焦詹周氏——被称作“杀夫者”——案件的作品。Xi Lin很快抓住了这个被大肆宣扬的案件的机会，试图挽回事业的困境。
Xue Zhi-Wu是为日本的傀儡政权工作的警署副局长，坚信自己的作为是正义的，从未想过背叛的可能性。听到詹周氏招供后，Xue试图快速结案，却发现了自己大大低估了她的韧性。
Wang Xu-Mei是詹周氏的狱友，被尊称为监狱的“大姐”。她原是上海大受欢迎的。在被发现窝藏难民后，她的人生发生了巨大变化，但她坚信自己最终会被释放。
Wang Xu-Mei是谋杀发生时詹周氏的邻居之一，一个孤僻羞怯的铁匠，与此案无显著联系，起初警察的调查没注意到他，但他在此事件的真正角色最终会浮出水面。
Zhang Bao-Fu是“大熊”的朋友，介绍后者去赌博，并试图利用友人的债务和詹周氏的困境来谋利。Zhang对自己行为的后果漠不关心，直到他突然成为谋杀案的嫌疑人。
Ye Bo-Xiu是上海最大的律所的大律师——律所所有人是他的女婿。他接近詹周氏，承诺让此案进行再审，让詹周氏疑惑对方从中能得到什么。
Chen Kai-Zhou是一名刚从美国回来的法学毕业生，他与Ye Bo-Xiu搭档詹周氏一案。满怀改变中国女性现状的决心，Chen胸中的理想主义被复杂的现实所考验着。
Ye Nian-Zhi是Ye Bo-Xiu的女儿，她同意不顾巨大的年龄差，与父亲的老板——上海顶级律所的拥有者——结婚。但在这起婚姻带给她的富有和安逸背后，涌动着凶险的暗流。
我在八年前开始开发这一个项目。起初吸引我的是一桩谋杀悬案，而此后，我发现了自己更感兴趣的，是詹周氏的命运如何与她的祖国的命运交织——从日据时期的上海到时期的中国，到中华人民共和国的诞生。这样的叙事不仅包括她的命运，也涉及那动荡的年代里的多个角色。每个角色都不是非黑即白、大是大非。当身边的世界如此复杂，你的人生也不可能那么简单。
明白了这一点，我把故事中心变为一场婚姻的转折点。在如今，我们理解的是当一场婚姻破灭了，那离婚就好了。但这一个故事里——或许在她那个年代也是另类——章子怡的角色要么就会，要么就要去杀掉自己的丈夫，并且将其肢解，避免来世见到对方。她思想封建，但有着非凡的韧性，为她的角色带来了更多复杂和矛盾的层次，也随之让我脑子里有了更多疑问：她到底是怎样的人？
可能是韧性——这个我电影中多次出现的主题，吸引了我开始这趟旅程，这次体现在了一个“祸水”女性形象的背后。
1940年代的日据上海可能不为西方观众所熟悉，但是是中国电影的常见背景，我们想要用现代的感觉来打造对这个时代的一种独特演绎。
陈可辛别的电影通常会拍很多内容，但这一部优秀的电影不同，致力于限制演员演的条数。一丝不苟地计划如何捕捉演员的表演，场景调度致力于将每个角度的价值最大化。构建打造一场戏常常要2、3小时，然后拍摄时一个机位、一条过。
在我们初期的谈话中，导演陈可辛就很明显想要以完全新鲜的角度展现每个演员。他设想了章子怡和雷佳音此前从未饰演过的角色。所以，我们持续追求的主题是“新颖”和“惊讶”。
尤其是有一条裙子——章子怡海报里穿的旗袍，是她拍结婚照时得到的，也是她杀夫时穿的衣服。这代表着她生命力的两极：美丽和幸福，与极度的残忍。导演的一句话启发了我：“把这条裙子看做是詹周氏本人。”我因此想到把这件旗袍设计为破烂、褴褛的，将其扯坏并手缝回来，使它呈现出独特的样子。这样做的效果很有冲击力：一件破碎染血的旗袍，带来一种腐败的感觉。
影片设定在1940年代，那个年代在现实世界留存下来的地方已经很少了。陈可辛导演和我在天津和上海进行了勘景。然后我们一定要一丝不苟地设计出政府机构、律师事务所、法庭、工厂、监狱、码头、警局。我们力求不落俗套，法庭设计是极简风格，监狱设计有着电影感的形式和规模，工厂设计反映出角色们的身份和阶层。我们的目的不是重建旧上海，而是推动演员的表演，让观众沉浸其中。
剧本中Xue警探持续不断对酱园弄凶案现场进行的探访和调查，给了我很大的灵感。从这点出发，我们深入上海神秘的大街小巷，风格化和当代感的文学场景，都设定在一个饱受战乱影响、政治局势风云变幻的世界中。构建起如此鲜活的世界观后，我们将普通人们的命运，融入了重大的历史事件背景。